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Guitare en chantier: Jean-Marc Montera
"Hang Around Shout"
Pierre Hemptinne
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 Le rock trône sur la planète, la guitare électrique est son sceptre. Il faudrait recenser les mots et les images qui, sous la plume des journalistes, exaltent la "guitare bien jouée, efficace"... Répertorier les expressions qui qualifient cette "efficacité". Il faudrait encore différencier la presse musicale proprement dite des articles "culture" dans les quotidiens. Dans ceux-ci, du fait de la concurrence du journalisme sportif, la description d'un jeu de guitare électrique sera souvent proche d'un compte rendu d'échanges de balles sur un terrain de foot. On retrouvera des manières semblables d'épingler un exploit ou de disqualifier un "hors jeu"!
La vitesse, la force de frappe, l'exactitude des figures imposées, le zeste d'originalité acceptable, la filiation facilement repérable et orthodoxe aux "génies" déjà consacrés... sont les éléments qui, dans un langage "rapide", servent le plus souvent à profiler l'excellence guitaristique. Ce sont les mêmes éléments que l'on retrouve en couverture des revues spécialement consacrées à la guitare électrique. Les photos (fixations d'attitudes), les propos (fixation de "concepts") ne semblent avoir qu'un but: définir, construire, codifier la virtuosité normative de la guitare électrique, en tournant autour de quelques grands noms de légende. (et on tourne là comme une certaine presse autour des faits divers équivoques!) Répandre des modèles. On fait la réclame des héros (guitar hero), on consacre articles et notices aux jeunes, aux disciples, qui sont présentés comme des challengers, ou comme les gagnants d'un concours télévisé centré sur la guitare...
A propos du nouveau super groupe pour adolescents, Supergrass, un journaliste applaudissait la façon de rentabiliser l'héritage punk: les chansons vite expédiées, en plaquant tout au bon endroit... comme quoi le "bon endroit", même en rock, est une valeur rentable.
La guitare électrique étant un instrument "jeune", n'étant pas enseignée dans les écoles officielles de musique, il est intéressant de voir comment se constitue tout ce champ de valeurs guitaristiques, comment se fabriquent les "figures de légende", comment on les rend incontestables, comment se crée le lot de références normatives et comment se structure la classe des bons élèves... En lisant ce genre de littérature, beaucoup apprennent ce qu'est une guitare, comment on en joue, ce qu'il faut chercher à atteindre avec sa guitare. C'est un domaine de la critique intéressant pour suivre la fixation des normes de génialité dans le rock; un appareil de fixation essentiellement journalistique, influencé par la pub, le moteur de la diffusion musicale, et par un vocabulaire de la génialité ayant déjà fait ses preuves au service de la musique classique (pour le "fond") et du sport (pour la "forme")...
Raclures de guitares
Imaginons tous les guitaristes — en herbe, amateurs ou professionnels — qui au même moment, sur la terre (comme au ciel!), jouent, à peu de choses près, de la "même façon", essaient les mêmes accords, les mêmes types de solos, s'appliquent à s'immerger dans une même musique, à se rapprocher de la "réussite guitaristique"... Imaginons, dans le flux et reflux des exercices abrutissants, toutes les ratures, tous les "déchets sonores" qui se dispersent dans l'atmosphère... Tout ce que l'on gomme, tranche, maquille, sacrifie pour "ressembler à", et qui constitue la dimension du non-dit. Un guitariste comme Jean-Marc Montera fouine dans ces dépôts de "ratures". Il ramasse, collectionne, se branche sur ces particules de non-dit, écoute dans ces coquilles vides la mer d'expressions refoulées de la surface du quotidien. Entre ces vibrations captées et sa propre épaisseur d'expériences humaines, il noue des interférences. Sa musique est faite de toutes ces brisures expressives. Et elle crisse parfois dans l'oreille comme un tapis de verre pillé, comme une mosaïque d'accidents infimes.
Guitare pirate
Imaginons les médias, les modèles et la pub au service des symboles dominants de la guitare, comme une sorte d'Internet mental de la Guitare Electrique...! Jean-Marc Montera est un bricoleur qui se branche sauvagement sur ce réseau, parasite et pirate à tour de bras les informations qui y circulent, qui s'y échangent. Son piratage consiste à ne pas participer à la circulation passive des informations. II fait entrave. Son corps fait barrage. Toutes les particules informatives gravitent, s'agglomèrent autour de lui, le percutent. Sa musique est faite des réactions en chaîne qui découlent de sa volonté d'intervenir, de modifier chaque particule qui entre en conjonction avec l'influx nerveux de sa guitare. Il coupe, lacère, ébouillante, perfore, griffe, taraude, martèle, dépolit, froisse, morcelle, obsédé par le besoin d'imprimer sa griffe, de communiquer ce qu'il est. Surtout en modifiant la vitesse de l'information: on a besoin de temps pour dire qui l'on est.
Comme Mengelberg pour le piano il joue sur toutes les cordes de l'espace historique et social de l'instrument. Sa musique, bien que très individuelle, ("expérimentale" pour utiliser une catégorie courante), parce qu'elle est basée sur l'envers de tous les poncifs universels de la guitare rock ou jazz, conserve une narration familière. Aussi parce qu'elle évoque un état que nous partageons, fait de sollicitations informatives incessantes et changeantes sur lesquels nous n'avons que peu de prises. Sa musique est sa solution pour se donner des prises. Comme toujours, ce genre de musique requiert beaucoup d'attention. Le CD dure 71 minutes, pour bien faire il faut l'écouter plusieurs fois! Mais si cette musique est "difficile", elle coule facilement. Grâce à un talent de bruitiste fabuleux, qui donne une cohésion, un sens. Grâce à sa capacité de sculpter des ombres captivantes et émouvantes dans la fluidité blues ou dans les épaves arrogantes de la guitare rock. Grâce à toutes les frontières qu'il transgresse sans cesse. Grâce à l'humour. Grâce à toutes les citations cachées, travesties... Il faut repérer la ou les plages avec lesquelles naissent des affinités de climat, de tempérament, de texture... (peut-être d'abord la plage 1, la plus fluide, la plage 3, la plus mouvementée avec sa citation stonienne, ou la 4, la plus courte et la plus paysagiste!)
Pierre Hemptinne
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