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Déclarations filiales -
Mille Plateaux
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 Achim Szepanski voit dans l'évolution de la musique rave allemande l'illustration des concepts de Deleuze et Guattari, "déterritorialisation" et "reterritorialisation". La déterritorialisation, c'est quand la culture est complètement chamboulée — ce qui s'est passé avec la musique punk, la musique rave des débuts, la jungle — et débouche sur de nouveaux espaces esthétiques, sociaux et cognitifs. La reterritorialisation, c'est l'inévitable stabilisation du chaos en un ordre nouveau: l'émergence par l'intérieur de styles codés et d'orthodoxies, et à l'extérieur la récupération de l'énergie subculturelle par l'industrie des loisirs, les expériences bien réglées, l'extase sur commande, la musique prévisible.
En 1994, Achim lance Mille Plateaux. Force Inc. travaillait à la fois en fonction de la demande des pistes de danse et en réaction à cette demande; de la même façon, Mille Plateaux est une sorte de réponse à la listening music électronique et au boom de l'ambient. Achim voit dans cette production la praxis musicale de la théorie deleuzienne, la matérialisation de concepts tels que le rhizome [un réseau de tiges connectées latéralement] qui s'oppose au système hiérarchisé en racines [que l'on trouve par exemple dans les arbres]. En musique le terme "rhizomatique" correspond à l'idée Eno/dub de démocratie des sons qui fait éclater la hiérarchie habituelle des instruments [valorisation fréquente de la voix et de la guitare solo]. Au lieu de cela, on a "une synthétisation de sons et de morceaux hétérogènes par une sorte de composition qui associe les sons sans leur faire perdre leur hétérogénéité". Pressentie par le fractal funk et les théorèmes du chaos de Can et du Miles Davis du début des années 70 [avec le principe "solos de personne, solos de tous"], la musique rhizomatique prend aujourd'hui la forme du couper/mixer des DJ [dans leurs tentatives les meilleures, les plus audacieuses mais aussi les plus rares], de l'avant-garde hip-hop et du postrock. Et des productions de Mille Plateaux bien sûr.
L'année dernière, Szepanski a contacté Deleuze lui-même. Il lui a envoyé des morceaux d'Oval et d'autres artistes sous contrat avec Mille Plateaux et lui a demandé s'il accepterait d'écrire un essai pour son projet d'anthologie de la théorie techno, Maschinelle Stratageme. Le grand homme lui a répondu, expliquant qu'il ne pourrait pas le faire mais donnant son aval au label et déclarant qu'il avait particulièrement apprécié Oval. Il donnait même son avis sur certains morceaux! Une lettre tout à fait inhabituelle, comme l'a confirmé ensuite l'éditeur allemand de Mille Plateaux."
[Simon Reynolds, critique à Melody Maker, "Mille Plateaux et la culture post-rave en Allemagne", traduit et publié dans Liber No. 28, septembre 1996]
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Disco Graphie n°22
Autour de Gilles Deleuze
Sommaire: Introduction: Philosophe Appliqué
- Pierre Hemptinne. Déclarations filiales [Deux labels se revendiquent deleuziens,
extraits de discours: Mille Plateaux, Sub
Rosa]. Repères discographies: Mille Plateaux, Sub Rosa. La musique de Deleuze-Guattari
[citations, comment ils abordaient les phénomènes musicaux: problèmes
de consistance, fascisme potentiel de la musique,
usage des ritournelles]. Tricky-Simple-flic
- Pierre Hemptinne. Le plaisir: quels enjeux?
- Luc Lebrun. Sharp-le-feutre - Pierre Hemptinne.
Rhizome discographique sharpien - P.H. Matière,
matériau, matérialisme musical - Luc Lebrun. Confrontation
discographique: Madame Tasco - Luc Lebrun. Chemical
Critic - Pierre Hemptinne. Fiction & Friction,
à propos de Deleuze et de la musique Ambient - Alberto Nogueira. Quelques
définitions: deux sens opposés de
la friction-distance, rhizome, pragmatographie,
savantisation - A.N. Bibliographie. La comptine/ritournelle:
Pique [Roof "The Untraceable Cigar"] -
nique [à propos d'une soirée techno]
- douille [John Lee Hooker, l'exemplaire du bluesman
le plus médiatiquement biographiable], c'est toi l'andouille
[le mensuel rock L'Indic] - Pierre Hemptinne.
Disco Graphie: "une revue complexe, sérieuse, anti-fun, sur les
nouvelles musiques!"
Juin 1997. 50 FB / 10 FF
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