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Déclarations filiales -
Label Sub Rosa
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"Folds and Rhizomes for Gilles Deleuze" ressemble plus à un album témoignage qu'à un album hommage. Comment êtes-vous parvenu à éviter l'album officiel?
 Je suis assez content d'en parler parce que c'est une longue histoire et que les choses se sont curieusement imbriquées. A un moment je me suis dit qu'il fallait marquer le coup par rapport à Deleuze, car les idées qui traversent ses écrits ont été pour nous, et dès le départ, d'une importance radicale. J'avais une correspondance avec lui dans laquelle nous échangions des idées concernant, entre autre, la musique. Je lui envoyais des disques, pas seulement nos productions, et il m'en parlait. Petit à petit j'ai eu l'idée de lui faire la surprise d'un disque sur lequel apparaîtraient les musiciens qu'il préférait. J'ai donc organisé la production sans lui en parler. Tout cela se passait courant 95. Parallèlement, je me suis aperçu que de nombreux compositeurs se réclamaient de lui ou du moins connaissaient sa pensée et s'en étaient servis [pas de meilleur moyen d'être dans Deleuze: se servir de la philosophie et tirer la tangente vers autre chose]. Oval et Scanner ont fini leur morceau en été, Main, David Shea et Mouse on Mars en automne. J'ai écrit le texte d'introduction en septembre. On avait prévu la sortie de l'album pour décembre. Le 5 novembre, j'ai appris la nouvelle de sa mort par la radio. Quelque chose en moi m'a dit: trop tard. Reste que le témoignage existe, ce n'est effectivement pas un hommage. Tout a été conçu dans la vie.
Un hommage à Deleuze est sorti peu après celui de Sub Rosa sur le label Mille Plateaux. Ce disque nous apparaît moins cohérent, moins novateur [cliché expérimental et industriel]. Comment l'avez-vous perçu?
Le lendemain de la mort de Deleuze, Achim Szepanski nous a faxé un mot dans lequel il exprimait sa stupéfaction. Il avait l'intention de faire un disque in memoriam et nous a demandé si l'on voulait participer. Tom Hazan, qui est très proche de nous lui a envoyé un morceau composé dans la semaine. Pour le reste ce sont effectivement deux objets et deux intentions différents.
"Dès le départ nous avons voulu être autre chose qu'un label, une machine peut-être... " Aujourd'hui, comment définissez-vous Sub Rosa? Que voulez-vous dire par cette évocation deleuzienne?
Un label généralement trouve sa spécificité musicale et tente d'imposer quelques groupes qui en forment le noyau. Notre manière de fonctionner est différente. Nous essayons plutôt d'établir un état d'esprit, quelque chose qui relierait les gens.
[in "Purple Fiction", hiver 96, interview de Guy Marc Hinant du label Sub Rosa]
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Disco Graphie n°22
Autour de Gilles Deleuze
Sommaire: Introduction: Philosophe Appliqué
- Pierre Hemptinne. Déclarations filiales [Deux labels se revendiquent deleuziens,
extraits de discours: Mille Plateaux, Sub
Rosa]. Repères discographies: Mille Plateaux, Sub Rosa. La musique de Deleuze-Guattari
[citations, comment ils abordaient les phénomènes musicaux: problèmes
de consistance, fascisme potentiel de la musique,
usage des ritournelles]. Tricky-Simple-flic
- Pierre Hemptinne. Le plaisir: quels enjeux?
- Luc Lebrun. Sharp-le-feutre - Pierre Hemptinne.
Rhizome discographique sharpien - P.H. Matière,
matériau, matérialisme musical - Luc Lebrun. Confrontation
discographique: Madame Tasco - Luc Lebrun. Chemical
Critic - Pierre Hemptinne. Fiction & Friction,
à propos de Deleuze et de la musique Ambient - Alberto Nogueira. Quelques
définitions: deux sens opposés de
la friction-distance, rhizome, pragmatographie,
savantisation - A.N. Bibliographie. La comptine/ritournelle:
Pique [Roof "The Untraceable Cigar"] -
nique [à propos d'une soirée techno]
- douille [John Lee Hooker, l'exemplaire du bluesman
le plus médiatiquement biographiable], c'est toi l'andouille
[le mensuel rock L'Indic] - Pierre Hemptinne.
Disco Graphie: "une revue complexe, sérieuse, anti-fun, sur les
nouvelles musiques!"
Juin 1997. 50 FB / 10 FF
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