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Madame Tasco
Luc Lebrun
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 Musique proche des sons, très physique [la voix de J. Léandre, souvent voisine du cri, de l'inarticulé, le dit bien]. Tintamarres, balbutiements, ritournelles, bruyantes rencontres mais où chacun marque très fortement sa voix, sa présence singulière.
Musique du commencement, des commencements, avec toute l'énergie que ces naissances multiformes exigent. Il ne s'agit pas, bien sûr, d'une évocation mythique du monde d'avant..., des premiers bruits, mouvements, éléments, que sais-je! Ce n'est pas le récit d'une naissance mais de naissances proliférantes, successives et simultanées, profuses et emmêlées. Naissances "par le milieu" comme l'écrit Gilles Deleuze, qui échappent donc à ce qui place nos vies, nos pensées, nos actes, nos désirs entre la nostalgie de l'origine et l'espérance, l'attente, la crainte de ce qui va survenir. Pas d'encadrement donc qui rendrait la durée insignifiante et les devenirs stériles parce que orientés, conduits de l'extérieur, mais le surgissement, la rupture par les sons, les rythmes, les répétitions, les résonances,...
Musique rebelle donc, bien sûr, drôle pour les raisons que j'ai dites [le comique est toujours lié à des formes de désordre] et puissante. Cette vitalité est la musique dans son mouvement essentiel. Dans le monde quotidien, les gestes, les sons, les voix, nos voix sont toujours là, évidents. Dans cette musique, rien n'est là mais tout arrive et comme tout arrive emmêlé, tout reste possible: toutes les permutations, liaisons, allers-retours... tous les devenirs, une fois de plus.
Ce que j'arrive à penser, faire, imaginer, si je pense, agis, imagine au sens le plus entier de ces termes, cela était l'instant auparavant imprévisible, inexistant. Sauf à faire semblant; si je copie, si entre mon acte et moi-même s'introduisent miroirs, calculs, craintes, faux-semblants,... Il ne s'agit plus alors d'un acte créatif mais d'une mécanique sans enjeu. Je ne risque rien et ne reçois rien en retour. L'expression, au moment de sa plus grande justesse, dans sa plus grande émotion montre toujours la réalité en train de naître, d'advenir. Ni l'avant ni l'après mais le mouvement même de l'apparition.
On trouvera peut-être [sans doute] cette musique bruyante, brouillonne et fatigante. Elle est en un sens tout cela, tant mieux, mais en un autre sens elle est toute simple et dit fortement quelque chose d'essentiel. Si cette simplicité nous est aujourd'hui devenue étrangère, il faudrait [urgemment] se demander pourquoi!
Luc Lebrun
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Disco Graphie n°22
Autour de Gilles Deleuze
Sommaire: Introduction: Philosophe Appliqué
- Pierre Hemptinne. Déclarations filiales [Deux labels se revendiquent deleuziens,
extraits de discours: Mille Plateaux, Sub
Rosa]. Repères discographies: Mille Plateaux, Sub Rosa. La musique de Deleuze-Guattari
[citations, comment ils abordaient les phénomènes musicaux: problèmes
de consistance, fascisme potentiel de la musique,
usage des ritournelles]. Tricky-Simple-flic
- Pierre Hemptinne. Le plaisir: quels enjeux?
- Luc Lebrun. Sharp-le-feutre - Pierre Hemptinne.
Rhizome discographique sharpien - P.H. Matière,
matériau, matérialisme musical - Luc Lebrun. Confrontation
discographique: Madame Tasco - Luc Lebrun. Chemical
Critic - Pierre Hemptinne. Fiction & Friction,
à propos de Deleuze et de la musique Ambient - Alberto Nogueira. Quelques
définitions: deux sens opposés de
la friction-distance, rhizome, pragmatographie,
savantisation - A.N. Bibliographie. La comptine/ritournelle:
Pique [Roof "The Untraceable Cigar"] -
nique [à propos d'une soirée techno]
- douille [John Lee Hooker, l'exemplaire du bluesman
le plus médiatiquement biographiable], c'est toi l'andouille
[le mensuel rock L'Indic] - Pierre Hemptinne.
Disco Graphie: "une revue complexe, sérieuse, anti-fun, sur les
nouvelles musiques!"
Juin 1997. 50 FB / 10 FF
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