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* Il est intéressant de constater que dans plusieurs comptes-rendus consacrés à Finley Quaye, ces caractéristiques de nonchalance sont perçues comme "radicalité". A confronter avec les phénomènes de radicalités que Disco Graphie tentent de réfléchir...

[note de la rédaction]

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En passant...
"Finlay Quaye"

Bertrand Gobbaerts

Un journaliste de Libération, envoyé à Londres pour découvrir Finlay Quaye avant la publication de son premier album le décrivit pour ce qu'il est, mais ses conclusions participent de la comédie de dupes orchestrée par les maisons de disques et les médias qui leurs sont inféodés.

Finlay Quaye est exemplaire. C'est un héros sans qualités ni talents remarquables, dont la vacuité [sans courage, sans projet, ni vision, sans idée même de son propre travail d'artiste de variété] est sans doute pressentie comme promesse d'un succès commercial.

Sa viduité, dont il est le porteur paradoxal, explique l'animation qu'il suscite là-haut.

En compagnie d'amis curieux de découvrir GusGus sur scène, j'ai assisté à une soirée du festival des Inrockuptibles, à Lille l'automne dernier. II y eut d'abord la prestation de Fin. Qu.

Les musiciens, manifestement des professionnels de la profession, inspirés par la paresse et le mépris de Fin. Qu., évitent de réaliser à travers leur jeu la synthèse d'éléments musicaux disparates qu'on a pu entendre de ci de là depuis 20 à 30 ans. Pas de vision musicale mais une superposition de musiques effilochées, qui résonnent, à travers le vide, en écho.

Fin. Qu. méprise sa musique et le public à qui on l'impose. Son chant nasillard ne connaît aucune variation. Il se déplace à travers la scène comme on prend patience dans un hall de gare dans l'attente d'un train qui tarde. Les mouvements de hanches, de tête, sa façon obstinée d'allumer, d'agiter sa cigarette, sont les figures rudimentaires de sa pose de mauvais sujet, déjà usée et épaisse, quand il était absolument inconnu six mois auparavant.

Je m'ennuie. Mes amis s'ennuient. Le public l'applaudit peu.

Aussitôt GusGus sur scène les gens amassés autour du bar reviennent en nombre.

A la fin du spectacle, les spectateurs par leurs ovations contraignent les organisateurs à éteindre, réinstaller le matériel qui avait été promptement démonté, afin que le groupe joue encore, contre l'organisation et son horaire. Faisant là un triomphe à un groupe autrement inspiré et généreux. Et par la bande - un camouflet à la paresse incarnée une heure auparavant par Fin. Qu.


Bertrand Gobbaerts
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Disco Graphie - n24 Disco Graphie n°24
Le métier d'écouter

Sommaire: Edito - Pierre Hemptinne. Le métier d'écouter [Première partie] - Pierre Hemptinne. Pour un laboratoire de la société en Belgique - Paul Dirckx. Madre de Deus: Controverse sur l'immaculée conception - Pierre Hemptinne. Habitat musical fêlé - Pierre Hemptinne. Un texte de Günter Müller. Joe Maneri's Dahabenzapple - Luc Lebrun. Musiques, publics, société, quelques notes - Luc Lebrun. En Passant "Finlay Quaye" - Bertrand Gobbaerts. Questions sur les musiques et les publics, sur les traditions et leurs évolutions - Alberto Velho Nogueira.

Disco Graphie: "l'anti fun".

Mars 1998. 100 FB / 20 FF

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